点燃激情 力创精品

2017-04-27 09:42:20  来源:河北共产党员网  新闻热线:0311-87801880
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  石家庄广播电视台 赵永海

  自去年至今,我在精品节目创作方面小有斩获:纪录片《血铸河山》在国内77家电视台播出;《嬗变》为做好市领导指派类任务片开创了新手法;《难忘的岁月 永恒的回忆——习近平总书记在正定》资料片,随《知之深 爱之切》一书一起与公众见面,成为习近平总书记从政资料的重要组成部分。在新年开局之际,我受邀成为中广联城市台委员会发动全国40多家电视台,联制联播的又一大型纪录片《一带一路》的总导演组成员之一,这是对我台精品创作实力的极大肯定。

  回顾自己的记者生涯,就如何做好精品节目创作,有如下切身体会。

  一、熟悉背景,占有资料,让自己成为所涉领域的“行家里手”。

  全面熟悉背景材料,是节目制作的必备功课。无论创作任何题材,都难以回避它所发生发展的特定环境和历史条件。从感性、知性到理性,从了解、熟悉到掌握,唯有历经这样的过程,我们才能概括全貌,提炼核心,最终高屋建瓴地升华主题。

  以创作《难忘的岁月 永恒的回忆》为例,尽管电视里常见、说起来很亲切,但当要为总书记做一部专题片时,却发现跟他很陌生。摆在我面前的是习近平总书记1982年3月到1985年5月在正定工作期间的全部讲话、文章、书信;与习近平总书记一起工作过的56名老同志的约40多万字的回忆文字;1982年到1985年报道过正定的国内全部媒体的文章;一本习近平总书记当年组织编纂的《正定古今》。当我逐渐熟悉、消化了这总量约有二三百万之多的文字材料后,才对总书记在县委书记岗位上的所思所想、所作所为和他特有的人格魅力尽数了解,对已过去三十多年但至今仍让人感动不已的故事印象深刻,对上世纪八十年代北方农村的风情风貌、时代背景也有了充分的了解。

  于是,在撰写脚本时,这样的感觉就很强烈:准备10做1的时候心里底气十足,准备1做1的时候下笔难免发憷。

  再比如做《卢沟桥见证》,如果不了解1931年到1937年初的历史经过,会让这部片子单薄无力,因为事变本身只是必然中的偶然。

  比如做《揭秘国球梦工厂》,如果不了解上世纪六七十年代乒乓球狂热的背景,就难以解释一个小学体育老师何以能奇迹般地把一个普通的学校乒乓球队,办成享誉世界的国家乒乓球基地。同样是乒乓球比赛,如果不了解历届奥运会的场地颜色、服装样式等,会在后期画面剪辑时闹出驴唇不对马嘴的笑话。

  这真是逼自己成为各行业、各领域的“行家”的节奏。

  话又说回来,如果自己是个二把刀,又怎样能做出打动观众甚至让其信服的节目呢?

  白岩松能对各行各业点评犀利、一语中的,我们仅看看他的阅读范围:第一是职业性阅读;第二是兴趣性阅读;第三是与时代无关的阅读。

  在成为“行家里手”的道路上,我们还要且行且努力。

  二、不拿背景当故事,剔除伪故事,让自己会讲精彩而饱满的故事。

  “第一是故事,第二是故事,第三还是故事。”这是我在向国内纪录片圈里颇有声誉的高手梁碧波老师请教时他强调的一句话。新闻故事化,故事细节化,这是每一个记者都知道的常识。但若将自己历年创作过的节目悉数回顾,你自己所讲的故事有几个还能让你念念不忘、深受感动,甚至一回忆起来就有眉飞色舞、如数家珍的感觉呢?

  坦白地说,做了十几年的新闻记者,我也是从这一二年内才懂得好片子必须会讲好故事。

  能把道听途说的一件事,添油加醋后讲得引人入胜,这是一个演说家。能把文字写得悬念迭起让人一气读完,这是一个好作家。而能把故事讲得让观众不换台、触动内心甚至有所思有所悟,这是一个记者必须具备的基本素质。

  1、历史背景不是故事。

  把背景当做故事来讲述,这是我们最容易跳的一个坑。比如卢沟桥事变是怎样发生的,这不是故事。而其中一个29军士兵从学校报名参军,在战斗中被日军飞机炸伤,喝着血水爬出死人堆,右腿生蛆被截肢,70多年后仍在宣扬29军的爱国精神,这才叫故事。

  比如兰州大空战,讲空战是如何在兰州上空发生的、战斗打的怎样惨烈等等这些背景也不是故事。而一个有着女儿的苏联飞行员,毅然来到中国支援抗战,在登上战斗机前,去兰州城区一家棺材铺为自己买了一口棺材,几十年后他又重返兰州祭奠战友,这才叫故事。

  作为城市台而言,我们没有财力和实力去做宏大叙事,但讲大历史背景下的小人物故事,却是能用小投入换来大回报的有益尝试。

  2、避免讲伪故事。

  伪故事就是不感人的故事。比如一做人物类片子,就会有带病坚持工作的场景。仔细想来,我们哪一个人不曾带病工作?这样的故事能感人吗?

  伪故事也是没有情感的常态发生的故事。比如主人公出去吃了个饭,然后溜了个弯,这就完全是伪故事。因为它是生活的常态,丝毫没有情感因素。比如做公益事业的某某人今天带着米面油到哪里哪里看望了谁谁谁,这也是伪故事。

  我们找故事的标准,就是要精彩,要有发生、发展、高潮、结局,要有一波三折的过程,要有强大的内在推动力。而且情感必须饱满,是与众不同的、生动的、情感张力大的非常态的故事。

  比如《川军抗战》一片中“死字旗”的故事,北川县王建堂参军抗日出征前,老父亲送他上战场,居然买了一大块白布,亲自在正中写上一个斗大且苍劲有力的“死”字。而王建堂却把这面在别人看来十分晦气的白旗带在身边,七年间经历了武汉会战、长沙会战等战役。当片子讲到这面白旗在战场上打开时,看到此处的人们无不被深深震撼。原来“死”字的两旁还有这样的几行小字:“我不愿你在我近前尽孝;只愿你在民族分上尽忠。国难当头,日寇狰狞。国家兴亡,匹夫有分。本欲服役,奈过年龄。幸吾有子,自觉请缨。赐旗一面,时刻随身。伤时拭血,死后裹身。勇往直前,勿忘本分!” 老父亲是何等的爱国胸怀,中国人民的抗日战争又是何等的惨痛和悲壮,在这样一个小故事里得到了深刻体现。

  3、关注人物命运和人物关系的变化。

  人的一生很长,我们可以选他的一生叙述故事,也可以选他的一个时间点,哪一段精彩就把它放大。有些故事需要用他的一生来演绎,才能感觉到那种力量的震撼。有些人的故事就在那么一个节点上。衡量起来只有一个标准:故事精彩,情感饱满。

  在讲故事时,我们要格外重视人物关系的变化。变来变去的人物关系,既能带出感人的故事,也能作为故事的推动力,还能成为串起故事的筋脉和线索。

  三年前看过的《手印广场》一片中有一个故事,让我印象特别深刻。1937年,淞沪抗战爆发。新婚半年的丈夫邱大明上了战场,回来时与妻子失散。天各一方六十年之后他再次征婚,才发现对方竟是原配妻子李德芳!片子在讲述真实爱情故事的背后,反映的却是普通民众在国难当头投身抗日的爱国情怀。

  邱大明参加的是著名的台儿庄战役,但片子却对这场战役怎么打的、如何惨烈等避而不谈,对历史背景仅一笔带过。因为那么大的一仗说不清楚。片子始终死盯着邱大明和他妻子的关系。一开始是新婚夫妻,然后因抗战分开了,各自又结婚了,然后各自死了老伴,老年找老伴,发现对方是原配。最终夫妻时隔六十年后再聚首,安静地度过晚年。不断变化的人物关系,不仅抓人,而且情感的东西随时在跳跃。我们就要找这样有变化、非简单关系的人物关系。

  三、巧妙搭建框架,合理选择叙事结构,让片子脉络分明,条理清晰。

  框架搭建地好,能事半功倍。而这是建立在对所掌握材料十分熟悉,且对所涉主题有了自己的认识和看法的基础上的。这需要紧抓主题,有取有舍,主次呼应,逻辑分明,转折得当。

  在叙事结构的处理上,我们要逐渐摒弃只依靠时间过程这样的单一线索,而要学会搭建两个甚至多个相互交错、不断推动故事发展的线索。

  其中“双时空叙事”是一种比较讨巧的做法,它尤其适合用来讲述历史过往。过去很多历史片、人物片,多数只构建了一个历史的时空。它带来的问题在于单薄,一头扎进了那段背景中,让历史事件与当今的观众产生割裂和距离感。如果我们再构建一个当下的时空,就能让观众感觉到历史这条河流过来了,历史一下就变得立体了。用现在的眼光去看当年的历史,这个视角更贴近当下的观众。毫无疑问,吸引观众是我们做节目的最高目标。

  《三节草》已被公认为纪录片的经典之作,在叙事风格上也是两条线索交错推进,一条线索是主人公肖淑明面对镜头叙说自己的人生历史,另一条是她所经历的现实生活中的酸甜苦辣。

  《川军抗战》以樊建川博物馆中所藏文物为现实线,以川军出川抗战为历史线;《不死的约定》以张访鹏与日军存活士兵历年写信为现实线,以他所在团的战斗经历为历史线;《卢沟桥见证》以中国人民抗日战争纪念馆文保部工作人员奔赴全国搜集与29军有关的文物为现实线,以卢沟桥事变发生经过为历史线;《子弟兵平山团》以平山籍摄影师寻访老兵、给老兵拍照为现实线,以平山团的抗战经过为历史线。

  两个时空的故事,一个是历史上发生的事我们肯定要讲,而且这是主体部分。同时还要建立一个当下正在发生的事情,可以是一个人、一个群体甚至物品。这两个时空线索之间还要找一些勾连点,通过勾连点实现当今与过往的联系和切换。这样,故事讲起来条理和逻辑都很清晰,更易让人接受。

  四、不减电视激情,恪守行业尊严,忍得清贫,舍得付出。

  电视记者是个苦行业,做得愈久,体会愈深。与报社、网站等其他同行相比,我们只多了一份表面的光鲜,却增加了必到现场、制作复杂、分工多样、修改繁琐等诸多电视行业所特有的劳顿之苦。

  既然选择了不离开,坚守职业梦想总要有个坚守的样子。

  这两年,我和我的团队逐渐体会到了“付出才有回报”这句简单话语的不简单之处。

  如果我们不连续早晨四点起床,夜里十点收工,给你再牛的摄像设备也拍不出城市建设的五年嬗变成果。

  如果我们不是在北京城里跑了四趟,忍受了各种白眼和冷遇,也拿不到一段珍贵的抗战视频素材。

  如果我们按照常规等待着对方单位的批准同意,而不是通过各种渠道摸清了老人的住处,采取硬闯入室的办法,也压根儿采访不到91岁高龄、经历了一段珍贵的抗战往事的著名漫画家李滨声老人。

  如果我们追崇朝九晚五养尊处优的工作节奏,而不是昼夜奋战,不顾病痛,为总书记做的专题片也不会顺利地让市委书记、省委书记审看通过。

  职业尊严是靠踏实的作风、过硬的技能、精良的作品换来的。我不相信根本不想付出太多,却能挖掘到好素材。我不相信一边滑动着手机屏幕一边操作着非线编,能剪辑出好片子。我更不相信,不想付出只想得到还能出人头地。

  为了那份还存在的电视激情,为了早日走出寒冬,我们只能鼎责担当,敢闯敢为,力创精品,抱团向前。

  

[责任编辑:高宏然_DW056]

标签:激情精品力创

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